如何拍好夜景

82.如何拍好夜景

1.主題與構圖。由于光線的緣故，許多白天看上去動人心魄的景色都會為夜色所掩蓋。我們所能拍攝的則只剩下暗夜里五彩繽紛的燈火與色彩�？梢哉f，拍攝夜景其實就是拍攝夜間具有特點的光線和色彩。既然明確了我們要在夜晚拍攝什么，就一定要考慮到在構圖時對景物、光影的取舍和刪減。和寫文章一樣，我們首先應確定自己拍攝的照片想表現什么，然后再使用突出中心式的手法對其進行重點表現，而對于其他非中心的景物，則完全可以以能省就省的態(tài)度，少拍或不拍它，以達到突出重點，強調構圖完美的效果。

2.保持相機的穩(wěn)定。夜間攝影，相機多要進行長時間的曝光，有時其曝光時間可能長達幾秒甚至幾個小時，這就要求在拍攝時相機絕對不能有任何的晃動，否則，所拍攝的圖像就可能因為相機的晃動而模糊不清。為了保持相機的穩(wěn)定，在拍攝時，我們應將相機固定到三腳架進行拍攝，而快門的啟動，也最好使用快門線或利用相機的自拍功能進行驅動，實在需要直接按動快門時，也應盡量的輕按，以盡量減少機器因為人為原因造成的晃動。

3.曝光。總的說來，由于夜間光線較弱，相機的曝光時間自然要比一般景物的拍攝時間長，但和其他多變的景物拍攝一樣，夜景攝影也要根據現場的光線情況和具體構圖來控制曝光時間的長短。這方面，由于數碼相機具有液晶屏幕即時預覽功能，又不怕浪費膠卷，相對于傳統(tǒng)相機，它有著得天獨厚的優(yōu)勢。實際拍攝時，我們可以先設置一個自己認為合適的光圈和快門速度組試拍一張，然后直接進行預覽，如果圖像過曝(亮度過大)，則可適當的縮小快門速度或光圈，如果欠曝(亮度過暗)，則可適當的加長曝光時間或增大光圈，直到獲得自己認為滿意的圖像效果。

4.焦距、光圈的調整。和其他攝影一樣，夜間攝影也需要突出主題，而在拍攝全景圖片時，則要盡可能的獲得最大景深，使所有被拍攝到的遠近景物都得到清晰的影像。在拍攝大范圍夜景的時候，我們可以將鏡頭的焦距稍微調整的遠一些，利用超焦距，可以獲得足夠的景深，使整個畫面顯得錯落有致，而又具有立體感。光圈在夜景的拍攝中也十分重要，雖然我們可以以加長曝光時間獲得足夠的通光量，但也絕對不是光圈越小越好，由于各種數碼相機的不同，其所配備的鏡頭一般都具有一個所謂的最佳光圈系數，這一光圈多為鏡頭最大光圈的4-5級左右，以一個最大光圈為F3.5的鏡頭為例，其最佳光圈多為F5.6-F8，而最佳光圈和超焦距的同時使用，則會使所拍攝的圖像在突出主題的同時，又獲得了不錯的清晰度和層次感。

5.閃光燈的運用。有些朋友在拍攝夜景的時候還喜歡使用閃光燈，其實大多數時候，是沒有必要使用閃光燈的，因為，閃光燈只要打亮就多多少少的會破壞夜色的美麗，而使圖像趨于平庸，所以，只要能保證充足的曝光時間，筆者個人認為還是少用閃光燈的為好。

83.如何加深晚霞的色彩

攝影者們經常會看到很多晚霞照片的效果都是紅彤彤的一片。其實想要達到這種夸張的效果，一種方法可以使用濾鏡，還有一種方法就是把相機白平衡設成陰天模式，這樣就可以進一步加深晚霞的色彩了。

84.如何拍攝煙花

攝影者在拍攝煙花時，一定要安裝三腳架，三腳架能夠幫助你防止出現圖像抖動現象。在拍攝煙花之前，要先構思好攝影構圖并確定拍照的位置，然后用三腳架把相機固定好。在拍攝煙花時，最好采用手動模式，然后對焦到無窮大上。煙花需要長時間的曝光，所以，攝影者們可以把相機的感光度調到100，這時候比較適合的光圈在F8—F16之間。當然，攝影者在快門的選擇速度上也可以設定B快門。一般拍攝小型煙花的時間約0.5—1秒，大規(guī)模的煙花所需要的時間為3—4秒，這時候利用B門攝影者們可以自行調整快門速度，并且節(jié)約攝影時間。

85.如何在外景中拍攝黑色背景或者白色背景的花卉照片

攝影者們會發(fā)現很多花卉攝影的背景都是黑色或者白色的。雖然這種效果可以在室內利用特定的黑白背景來完成，也可以使用Photoshop來做處理，其實在自然界紛繁復雜的環(huán)境中同樣可以利用相機達到這樣效果。

如果想要取得黑色背景的花卉照片，那么應該以陰涼處為背景，以接受足夠光線的花卉作為被攝體，并且以花卉為中心設定曝光值，那么與被攝體相比光線不足的陰暗處背景自然就變得暗黑了。

如果是想要得到白色背景，那么就要以天空作為背景，采用逆光構圖，并且可以適當增加曝光補償，這樣就很容易得到白色背景了。

86.如何將藍天拍得更鮮艷

1.注意光線運用。藍天的形成有個規(guī)律，順光天空最藍，側光次之，逆光則為白色，所以取順光角度拍攝的藍天顏色飽和度相當高，尤其是攝影者頭頂上方的天空顏色特別飽和鮮艷。在攝影實踐中注意角度，一般就能得到比較鮮艷的藍天。

2.利用偏光鏡。偏光鏡又稱偏振鏡，在側光位置使用它，旋轉到一定角度可消除空中偏振光，從而提高藍色的飽和度，但在逆光或順光時沒有多大意義。不過使用偏振鏡時，最好選擇質量較高的偏振鏡，以免影響成像質量。此外，加上偏振鏡后一般要增加1—2檔曝光補償，在沒有三腳架時采用長焦鏡頭等拍攝就得注意，不宜采用過低快門速度，以免相機抖動影響成像質量。

3.選擇合適的天氣。其實藍天的顏色與天空澄凈度有密切關系，之所以農村山區(qū)等地的藍天飽和度特別好，與當地良好的環(huán)境相關。目前在大城市拍攝，如選擇雨后拍攝，天空的顏色將格外令人滿意。

4.運用對比手段。從藝術表現角度而言，借助對比手段也可增加藍天的魅力。比如說在大面積的藍天中增加一些**的樹葉或建筑等，由于補色作用，能將藍天烘托得更加醒目更富有視覺沖擊力。

5.注意曝光控制。準確曝光能得到理想的色彩還原，但在特定情況下，需要增加藍天色彩時，可適當減少曝光量。比如在使用彩色反轉片或數碼相機時，適當減少1/3—1/2檔曝光量，藍天的色彩將更加濃郁。當然在具體實施時要通盤考慮，如果畫面中其他重要內容會受明顯影響，則不宜顧此失彼。

87.如何拍攝荷花

拍攝荷花的最佳鏡頭是70-200mm的中長焦鏡頭。此外，在拍攝時，攝影者最好配帶遮光罩和三角架，這樣有利于畫質的清晰。在荷花的選擇上，攝影者應該注意，可以選擇含苞待放的花蕾，也可以選擇盛開的花朵，同樣可以選擇花瓣脫落的花形。當然，攝影者通過控制景深來突出主體，或者利用荷葉來加以襯托都是不錯的方法。

如何拍攝荷花

88.如何拍好月亮

1、拍攝時用M檔，因為更容易控制曝光。通過拍攝出來的照片，觀察月亮是否亮成一片白，如果是的話就不斷通過提高快門速度或減小光圈來降低曝光量，直到你可以獲得一張放大之后可以觀察到月亮環(huán)形山的照片。

2、拍攝時用長焦。你的焦距有多長就用多長，這樣的話才可能獲得一張較大的月亮的照片，建議使用長焦或者超長焦鏡頭。

3、拍攝時用三角架，因為焦距太長，手持相機只要輕微抖動畫面就模糊了。所以，一定要用三腳架，保持相機的穩(wěn)定。

4、如果可以手動對焦，你就調到無窮遠，如果自動對焦的話，就對月亮對焦即可，這不是難事。

89.拍攝日出日落巧妙利用倒影

拍攝水面倒影會使日出和日落的照片增色，平靜的海面或湖面能反映天空中的景物。呈現出如鏡中一樣的影像，而拂過水面的微風總是會擾動這種倒影。在水面上留下一條更加耀眼的光線，并從地平線到畫面的前景之間勾畫出一條光路。當太陽漸漸下落時，這條光路會延伸到你的眼前。

90.如何使花草顏色更加艷麗

我們在拍攝花草的時候，雖然感覺和拍人物是差不多的道理，但是大多數情況下要降低EV來拍，這是為什么呢?

因為花花草草比較艷麗，如果按照標準EV來曝光就可能會使花花草草失去細節(jié)，為了保留更多的細節(jié)，增加花草的質感，適當的降低EV會有不錯的效果。

91.拍攝日出日落如何巧妙利用云層

云在拍攝中是自然的反光物體，它能傳播太陽的紅光，從而使畫面不斷變化著。云彩也可以作為拍攝的主要題材。但要注意觀察當云遮住落日時出現的情況，光線會從云后散射出從而使照片增加極為動人的效果。當太陽接近云層的邊緣時，出現一條亮邊的景色也是非常適合拍攝的。要注意觀察，當太陽逐漸從這個亮邊中間出現時，要抓拍。

92.如何拍攝水鄉(xiāng)的舟船

1.站高遠望俯拍大場景。尋找山巒高崗、山坡塔樓、跨江橋梁等理想的制高落足點，居高臨下遠距離俯拍江面、江岸和舟船，具有縱深度、寬廣度的大視野場景都會盡收眼底、一覽無余。

2.講求畫面布局。畫面上舟船的數量、位置，應有所講究。作為主體，若是單個船只應放在畫面的醒目位置;若是群體，不僅要考慮位置的安排，還要注意舟船之間的隊形變化，應該疏密相間、錯落有致，做到內容和諧有序而不繁多，畫面簡潔而不雜亂。若作為陪體，舟船的遠近大小應適中，才能與景色和諧一致、相映成趣。構圖的方式可以遵照“黃金分割律”基本構圖原則，還有三角形、對角線、側面構圖等。

3.捕捉瞬間的圖案美。忙碌的舟船是水鄉(xiāng)的靈魂，舟船穿梭，江舸爭游，是流動的詩樂、變幻的畫屏，“靜”的景色是通過“動”的舟船帶來美感。時刻注意觀察行駛、漂動的舟船，并適時抓住富有美感的瞬間圖案，如船體行進中拖曳的“V”波紋，勞作時泛起的圈圈漣漪。舟船形態(tài)的造型美，與靜臥的角度有關，垂直角度或橫臥畫面給人以僵直呆板、缺少變化之感;以側向45°左右的角度于畫面上，二維空間明顯，形體線條流暢，是形態(tài)理想的角度。

4.利用最有魅力的光照。相比于正位順光，迎著太陽的逆光，能強化景物的立體感，巧妙加以利用會產生意想不到的畫面效果。遠處大山的背陰面能讓舟船處于深暗陰影中，主體被勾勒出一道明亮的輪廓;逆光下的水面，無數鱗光熠熠閃爍，畫面具有強烈的黑、灰、白低調剪影效果。不過逆光拍攝應注意掌握曝光，還應避免眩光耀斑。介于順光和逆光之間的側光，景物線條分明，立體感自然，舟船的明暗主次能夠突出顯現，既有利于藝術的表現，又相對容易控制曝光。此外，還有高光、低光、反光等，都可以靈活運用。

5.不同季節(jié)、天氣及時段呈現不同景象。晴天光線充足，畫面影像銳利、色彩飽和。陰天散射光下，景色影調平淡、色彩灰暗，應采用棄大求中之法，縮小取景范圍，側重中場近景的拍攝。有雨、有霧、有雪的天氣拍攝，往往能獲得意想不到的效果。一天中尤其早和晚的各個時段，光線的強度、色溫環(huán)境時刻在變化之中，景物也表現出不同的光色。旭日東升和夕陽西下，是大自然中最瑰麗的景象，水面將呈現出一派暖意洋洋的環(huán)境氣氛和金紅色澤的基調。早晨和黃昏光線變化大，應不斷測光抓緊拍攝，曝光在自動光值基礎上略欠一些。夜幕降臨，至清至純的山水讓人的情緒平靜、心如止水，采用固定相機長時間曝光拍攝星光月下的舟船夜泊景致，將是另外一種情調。

6.背景的處理和前景的利用。良好的天然環(huán)境背景，有助于主體的表現。面對雜亂的背景，可采用“排除”和“虛化”的辦法解決。排除法有三：一是以山體林木的背陽之面為背景平拍，求得深暗的畫面背景;二是以純凈天空為背景仰拍，求得明亮的畫面背景;三是以平整水面為背景俯拍，求得單一的畫面背景。虛化法也有多種：首先是以晨光淡霧弱化背景的影紋細節(jié)，以輕化的背景襯托濃重的主體;還有使用長焦距鏡頭、開大光圈，縮短鏡頭與主體的距離(即拍攝距離)，拉大主體與背景間的距離等。

7.抓取優(yōu)美的人物形態(tài)。雖然舟船對于畫面的整體美有著重要作用，不過操作舟船的人物，其形態(tài)更是點睛之處。如搖、劃、撥、撐、掉等操作姿勢雖然不同，但動作規(guī)律卻有共通，即起動、頂點、回復、再起動，周而復始、循序漸進……人物最優(yōu)美、最自然的形態(tài)美，往往表現在即將達到頂點的一瞬間。

93.如何拍攝幽谷山川

1.舉機的位置。拍攝位置的選擇應有講究，一般來說，站在山谷底下或在山腰仰拍山峰，往往看不到山頂，或者由于透視的原因，原先峻峭的山峰會難顯陡峭，加之大家對這個視角拍攝的照片已沒有新穎感覺，很難獲得好作品;如果登上鄰近山坡與被拍山峰同高度拍攝，可看到整座山的雄偉氣勢，畫面上山巒疊嶂、錯落有序，顯得有層次;當站在峰巔向下俯拍，又有“一覽眾山小”的視覺效果。擁有理想位置，需要付出一定的體力和時間代價。

2.畫幅的形式。橫拍、豎拍各有所長，應根據場景及表達意圖來決定。橫幅畫面開闊的視野可以展現山脈的延伸、廣袤，很好地表現山勢的連綿起伏;豎幅畫面易于表現山峰的高大和險峻，從而加強縱深感。一般來說，采用比較多的是豎拍方式。

3.光線的利用。采用順光拍攝山景，畫面效果明亮，色彩還原充分，但山石的立體感較差;視覺效果較好的是采用側光拍攝，側光可以描繪出山石的線條，展現山嶺的層次，畫面更具立體感，并有色調的明暗對比;逆光下的山石大部分處于陰影中，形成強烈的輪廓光。為防止曝光不足可采用手動曝光，只是要注意主體及細節(jié)的表現，恰當的曝光和清晰的細節(jié)刻化會使整幅畫面添彩;陰天等漫射光下，山巖的細部層次能得到充分表現。具有表現力的光線是日出日落時段，天地之間顯現一片暖色調，而且色調變化豐富多彩，面對變化很快的光線，應抓緊拍攝。

4.鏡頭的選擇。廣角鏡頭和長焦距鏡頭都是需要的，這樣無論拍遠處聳立的山峰或拍鄰近的峻巖峽谷，都能應對自如。因為山脈之間距離較遠，相對于短焦廣角鏡頭，使用中長焦距鏡頭拍攝可以縮短主體之間距離的視覺效果，使主體不至于松散。有人擔心長焦鏡頭景深不夠，限制前后清晰范圍。其實，景深的大小不完全取決于焦距長短，還與拍攝距離遠近、光圈大小有關。比如，使用較小光圈、遠距離拍攝山石巒疊場景，不用擔心景深問題。

5.背景的處理。拍攝山石景物，一種是以天空為背景，但天空所占比例不可過大，否則會顯得十分單調，且再現不出山石的恢宏氣勢，不過加用灰色漸變鏡可以平衡景物與天空過大的反差;如果有云朵則情況不同，應注意處理好云和山巒、樹木、建筑等景物的關系，拍攝時按云的亮度測光，必要時使用偏振鏡，將天空過濾得更為湛藍，云朵更為突出。另一種是以遠處淺淡的山影作背景，在色調和影調上與主體山石區(qū)分出濃淡和輕重來，要防止深色的樹林、巖石等主次不分，前后相疊，層次缺失。

94.拍攝飾品如何用光

拍攝飾品尤其是金屬飾品，攝影者要注意集中光線，不要讓光線過于分散。另外，在飾品拍攝過程中，頂光和側光是常用的光線，這樣更能展現金屬飾品的質感。

95.如何表現食物

拍攝食品的難點來自兩個方面：

1、怎樣表現食品的質感，松軟的、酥脆的、細膩的、肥厚的、油滑的等等。

2、怎樣突出食品的新鮮、可口、衛(wèi)生、漂亮，讓人垂涎三尺，食指大動。

前者主要是光線的布置，后者還和擺布、道具、背景相關。

對于質地粗糙的食物如切開的面包和蛋糕，光線應該是柔和而有方向性，所以柔光罩和蜂窩罩使用得較多。

對于蔬菜和水果，由于形狀上的不規(guī)則而容易產生投影，以使用散射光的較為常見。

對于某些表面沾滿油脂的食品，如烹調好的菜看、紅燒或熏烤的肉類和家禽，布光時不能過于求實，平均的光線只能使食物顏色深重，缺乏美感，所以布光時要平凡無奇十分重要。應格外關注主體上的照明，光線要透，略微硬性一些也無妨，光線不一定非從正面或上面照亮食品，可以嘗試使用偏側的主光和有個性的副光。

如果拍攝具有一定透光性的食物如蔬菜、薄片、果凍、飲料時。光線的強度和柔度應該巧妙結合，適當地運用輪廓光和逆光表現被攝物的誘人之處是非常關鍵的。

拍攝食品大多追求色彩的正常還原，尤其是拍攝涼菜、西式點心、快餐一類的照片，但有時會采用暖性光線照明，比如煎炸食品、烘烤面制品等，金黃的色澤暗示了該食品的新鮮和香脆松軟。