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漫畫分鏡和影視分鏡這兩個專業(yè)問題，如果我沒搞錯，都有專門的專業(yè)書籍進行介紹，并含有專門的教學設計輔助教材，針對影視動畫分鏡的設計，或者漫畫分鏡介紹等。

分鏡說白了，就是對劇本的切割，按照劇本的進程，采取合理的視角設計整個場景分鏡，影視方面可能主要在一些關鍵鏡頭概念設計方面需要進行特殊對待，比如盡可能地詳盡，視角如何選擇、畫面如何切割等；漫畫分鏡的難度與影視分鏡難度相當，不同在于觀者的視角如何與角色的視角協(xié)調(diào)起來，且漫畫中不需要大量出現(xiàn)成比例的全景視角，多出現(xiàn)人物特寫，那么漫畫分鏡如何安排就非常難了。

如果說影視分鏡中忌諱將人物總是安排得在畫面中處于過小，以至于鏡頭總是顯得太空，漫畫中失敗的例子就是某些作品中充斥了各種人物頭部大特寫，而人物全身特寫或多角度多動作特寫較少，以及更少的場景畫面…這些都是分鏡概念設計的錯誤。

兩者區(qū)別有，但不是很大，影視分鏡畢竟受鏡頭比例限制，在一個固定的比例畫面中如何布局更美觀，選擇怎樣的視角更能吸引觀眾的注意，引導觀眾的思維方向和情緒，與下一個畫面鏡頭達到完美連接；漫畫分鏡則主要跟隨角色的視角，以及讀者以局外人身份看去時的視角，來分割畫面，而且漫畫與影視大的不同在于同一個頁面要出現(xiàn)多個不同鏡頭，這些鏡頭如何轉換、角度如何變化、哪些元素作為特寫…都決定了整幅畫面是否吸引人。

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